柳营浙江龙游人,中国作家协会会员,国家一级作家,浙江省文学星获得者,二十一世纪文学之星丛书入选者。2002年开始在全国各大刊物发表小说一百多万字。发表并出版的作品有:中短篇小说集《阁楼》《窗口的男人》《蘑菇好滋味》以及长篇小说《阿布》《淡如肉色》《我之深处》《小天堂》等,作品被翻译到英国、法国、日本、瑞典等。小说《阁楼》被改编成同名电影。她的文字轻灵绮丽饱含浪漫主义情怀,同时又展现出了她个人独特哲思。她的作品经常一版再版,深受广大读者喜爱。

《我之深处》

    死是用来开始的,当是这部小说的主题。优雅为明,身世为暗,粉饰为缘,遭际为晦,彼此相因,来去触动,转相教授,宗旨修心当是作家柳营的小说立场。于是,在这部经典精美的小资小说中,弃婴以身世为酒浆,以命运为琴簧,笔墨之间直插异道,用江南之软、之黏、之香写凄、写哀、写伤,把一个女儿的心写得高不绝山阜,深不绝涓流,把一个女儿的命写得跛羊凌其巅,孺子浴其渊,概言之写透了亿载之事,万世之耍。>

  

    柳营之美,文如其人。在这部小说的文字中闪烁着少妇的光泽,初熟、甜腴、纯懿,她以此蓄力,讲叙了尖锐的死亡事件和尖利的强暴事件以致不离不弃的梦靥……由此,要把伤疤画成鲜花的寓意小说在此诗意完成;由此,循序渐进的叙述变成循序渐进的力量,把小说女主人公内心的“空”与精神上的“实”推向了极致;由此,讨伐聚尘贪婪、忍害昧利、无耻侵害、屠裂少年的社会现实之义苍润书写,苍劲完成。

  

    死是用来结束的,当是这部小说的心经。

《阁楼》


    柳营是近年来比较活跃的青年作家,她笔下性格各异的女性形象勾画出现代女性的种种情感特征。这部中篇小说作品集收录了她近年来创作的包括《阁楼》《月光勾住寂寞的窗口》《水上幻象》《水妖的声音》《青藤缠身》等五个中篇小说。作家艾伟这样评价她的小说:“柳营的小说极具画感。有时候,我甚至觉得小说中真正的主角不是人物,也不是故事,而是场景,是画面。这也是她的小说容易转换成电影的缘故。”中篇小说《阁楼》已被改编成同名电影。有评论家评价说,一个原本情色的阁楼故事,却被柳营写得很美,语感、节奏,以及氛围掌控得恰到好处。

《阿布》

    内心极度敏感的女孩儿阿布因从小得不到父爱,因此一直存有心结,成年后竟爱上了父亲的一个朋友,摄影家“林”;这些现实生活中无法排解的纠结和矛盾让她只得一次次远走和逃避。最后还是亲情的温暖最终化解了她冰冻的心灵。

   《阿布》是一部令人心灵震撼并感动的一个女人的心灵成长史,关于生命、关于成长、关于爱情,这些人生问题值得每个读者细细思考与反思。

    一个叫阿布的女孩,在其成长的过程中,与父亲母亲之间的摩擦、矛盾以及由此集结的仇恨。阿布内心深爱着父亲母亲,却无法忍受看似粗暴残虐的父亲和逆来顺受的母亲对她的不闻不问、不理不睬;父亲母亲深爱着阿布,却不会用言语表达,只会以暴打的残酷方式一步步刺向阿布孱弱的孤独的近似变态的心。小说的结尾处解开了阿布埋藏心底多年的死结。其实,有一种爱,无需用言语表达,而错误的表达方式让爱偏离轨道,走向恨的世界。

《淡如肉色》

    这是一段命中注定的感情,在他们想对视的那一刻,一刹那间的心动就注定了永恒。与一个拥有如风般漂泊不定的心的男人相恋,是怎样的一种幸福,又是怎样的一种不幸。莫德就是碰上了这样的一个男人,如火如荼的恋情,最后给她留下的,却是那男人离去的背影和心口情感重创后狰狞的伤疤。

    为了疗伤,也为了忘却,更为了找寻自己以后要走的路,莫德来到了梨这个与世无争的小村庄,造了属于她自己的“桃花源”——银藤屋。在那里,她充分感受自然的美好,任时光缓缓地流淌过生命,她为附近的村人画像,她为朋友的小店设计首饰,写作,听音乐,在夜晚看星星……终于,宁静的感觉重新回到了她的生活,慢慢的,莫德学会了读懂自己,读懂别人,读懂生活。

    直到那一天,他头顶着一篮茶叶出现在她的面前,这是一个新的开始……

    老人、青年、少年,偷情、出走、归来,生的生,死的死,执迷的执迷,觉悟的觉悟,所有的举动都大开大阖,最终却还是像个喑哑的影子。他们以他们的命运,充实了莫德的人生。从这个意义上讲,《淡如肉色》也可以被定义为一本治愈系的小说。

《窗口的男人》

    本书书名为《窗口的男人》,但实际上,你在这本书里看到的是女人。男人,他们在柳营笔下更像是一些梦魇中行动的影子,轻而模糊,没有质感没有形状。那些女人们,她们深深地隐藏在自身内部,在一种秘密的冶炼过程中,她们把欲望、感性、梦想全部淬炼成一种像羽毛一样轻、一样敏感易痛的精神现象。

     由此,读者可以看到柳营的小说世界的某些基本元素。比如距离:柳营的小说中,人和人之间总被距离所苦。空间听 参商、遥远,这是人类生活中的恒常情境,所谓“盈盈一水间,脉脉不得语”,很多事情被空间距离所规定;空间的距离是身体的边界,也是语言的边界,惟一不能确定的是,它是否也是心灵的边界?

     而另外一个元素是“收藏”:这是对自我的收藏,它保持了距离、坚持了沉默、平伏了惊恐。

《树鬼》

     树鬼,树的鬼魂吗?一棵没死的树哪来鬼魂。“被恐惧淹没的阿布能听到樟树叶子在夜风中摇晃的声音,那声音怪异神秘。外婆曾经和她说过,那是树鬼的声音。”树鬼其实就是树叶在风中摇晃的声音,纯属自然现象。但这声音让年轻的作家构思出一部小说,这就有点意思了。

    一个叫阿布的女孩,在其成长的过程中,与父亲母亲之间的磨擦、矛盾以及由此集结的仇恨。阿布内心深爱着父亲母亲,却无法忍受看似粗暴残虐的父亲和逆来顺受的母亲对她的不闻不问、不理不睬;父亲母亲深爱着阿布,却不会用言语表达,只会以暴打的残酷方式一步步刺向阿布孱弱的孤独的近似变态的心。小说的结尾处解开了阿布埋藏心底多年的死结。其实,有一种爱,无需用言语表达,而错误的表达方式让爱偏离轨道,走向恨的世界。

《阁楼》中的无法沟通的俩儿凄楚的母女。

    

程裕苏根据青年作家柳营的同名小说改编的剧情片《阁楼》,“影片讲述了—个上海白领和已婚男人之间的感情纠葛,揭示了中国大陆青年人对爱情全新的诠释,风格叛逆、真诚、直接。”

北京时代联盟文化发展有限公司2004年出品

    小梦是个漂亮文静的上海女孩。刚刚从大学毕业的她,一认识昆便深深地爱上了他。但昆是有家室的男人,小梦和昆只能偷偷地约会。小梦最爱带昆去的地方是一个她租下的小阁楼,按小梦的话说,这个阁楼给她熟悉舒服的感觉,仿佛她前世便和这座阁楼结下了不解之缘。

    妈妈不能接受女儿和有妇之夫来往,她罚小梦跪在了地上。原来小梦的爸爸就是在她很小的时候有了外遇才和妈妈离婚的,尽管妈妈曾经苦苦哀求爸爸能够为这个家留下。从此妈妈便非常严格地管教小梦,不允许她和异性接触。但妈妈忽视了小梦早已到了该婚嫁的年龄,叛逆的性格让小梦不计后果地选择了和一个结了婚的男人交往。

    虽然对女儿的行为感到气愤,但妈妈还是认为女儿今天的选择和自己不科学的管教方式是分不开的。考虑到女儿的年龄,妈妈决定为小梦介绍一个可以真心和她生活一辈子的男人。妈妈想尽办法给女儿介绍对象,但小梦心中依然无法放开昆。她对那些有钱但缺乏内涵的男人没有丝毫兴趣。昆此时提出和小梦分手,经过内心痛苦的挣扎,小梦决定走出原来的生活去寻找真正属于自己的世界。在妈妈和同事的撮合下,小梦认识了阳光男孩李伟。小梦试着改变想法接受这个和自己年龄相仿的男人,她真的做到了。

 

     妈妈的心愿终于实现了,披上婚纱的小梦回想起和昆在一起的日子,仿佛就像是一场梦……

精彩视点:

本片是国内新锐导演程裕苏执导的关于现代青年人爱情观的影片。影片讲述了一个上海白领和已婚男人之间的感情纠葛,揭示了青年人对爱情全新的诠释,风格叛逆、真诚、直接。程裕苏此前执导的影片《我们害怕》曾获得2002年温哥华国际电影节龙虎金奖。柏林电影节青年论坛主席克里斯多夫曾评价程裕苏的影片为“很少能碰到如此创新、大胆、挑战现实,且充满诗意、活力和张力的作品……”。

媒体评论——

     柳营始终在叙述过程中掌握住节奏,有快有慢。有风景处,就多作停留,但并不沉湎于其中,无风景处,就风一般飘荡而过,不留一鲐一痕迹。既从容不迫,又干脆利落。

 
                                                                           ——北京大学教授:曹文轩

     这本书名为《窗口的男人》,但实际上,你在这本书里看到的是女人。男人,他们在柳营笔下更像是一些梦魇中行动的影子,轻而模糊,没有质感没有形状。

 
                                                                            ——著名评论家:李敬泽

     一个原本情色的阁楼故事,却被柳营写得很美,语感,节奏,以及氛围掌控得恰到好处。生命个体此消彼长,生命之流梦幻般勃然律动。缠绵温情似江南的桃花水,语言如细雨蒙蒙富于诗性,引人进入审美想像。

                                                                            ——《大家》杂志前主编:李巍

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